对联，中国的传统文化之一，又称楹联或对子，是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句。对联对仗工整，平仄协调，是一字一音的中华语言独特的艺术形式。接下来小编为大家整理了对联的故事，欢迎大家阅读!

对联的故事

(相关资料图)

第一幅对联：十一月十一日，八十春八十秋。

这个事情也是非常有趣，话说这是一个关于文学家刘凤诰的故事，有一次一个八十岁高龄的老翁因为过生日，所以就找上了刘凤诰，想让他给自己写一副寿联以此来高兴高兴，刘凤诰接过纸张后就对这个老翁说“老人家，你是何时出生啊?”老翁回答道“十一月一日”接着刘凤诰就在纸上写到：十一月十一日，以此来为上联，其实大家也看见了，刘凤诰把十一月一日听成了十一月十一日，这个老翁看见后也是暗自叫苦，但是却又不敢说出来，因为已经写上去了，随后刘凤诰又问老翁多少岁啊?老翁答道“正好是八十岁”随即刘凤诰就在纸上写出了：八十春八十秋，这样一个下联。看来刘凤诰估计是平时看书看多了，以至于都没有注意到自己写错了!

第二幅对联：生前既不离左右，死后何必分东西。

中国文化是非常讲究规矩的，我们身边的很多东西都有规矩，如果你你仔细研究这些各种各样规矩，你就会发现其实这些都是非常有趣的事情，这就是中国文化的魅力，不知道大家有没有注意过这些事情，这个幅对联背后的故事就是和埋葬人有关系的对联，话说是有这样一个商人，因为早年的时候做生意发家了，但是不幸的是自己的父母却相继去世，有了钱他就想把自己的父母进行合葬，但是在埋葬的时候就是因为不懂规矩，所以就把自己的母亲埋在了东边，父亲埋在了西边，后来经人提醒才知道埋错了，于是他就在父母的面前立下了两根石柱，想请人写一副对联来弥补这个错误，但是请了很多乡士来他们都没有搞定，后来他就请了一个进士，进士到了一看就写出了：生前既不离左右，死后何必分东西。路过的人无不赞赏!

第三幅对联：狗啃河上(和尚)骨，水流东坡尸(诗)。

对联想必大家都是知道的，我们一般熟知的对联都是两个人一个出上联一个出下联，还有就是一个人自己写上联和下联，这两种形式一般都是要表达出来或者是写出来，以便对方明白自己的意思，但是很少有人知道其实对联里面还有哑联，我们今天要说的这个就是一副哑联，话说当年苏轼和自己的好朋友佛印在江上游玩，正在两人欣赏风景的时候，忽然间苏轼把手往左边岸上一指，随后又指了指佛印随后爱而不语，佛印随着苏轼指的方向看去，只见一条黄狗在岸边啃食骨头，随后瞬间明白了苏轼的意思，把他写有苏轼的诗词的蒲扇顺手放在水中一泡，接着两人四目相对也是哈哈大笑，这就是一个哑联不用说出来，讲的是就是：狗啃河上(和尚)骨，水流东坡尸(诗)。

第四幅对联：门外千竿竹，家藏万卷书。

这个故事和明朝的翰林大学士解缙有关系，解缙年轻的家里面非常贫穷，当时他就住在当朝尚书曹尚书府邸的竹园对面，有一天他就在自家的门上写了一副对联：门外千竿竹，家藏万卷书，随后就被曹尚书看见了，他心中就不高兴了，自己家的竹子怎么可以被人家用的，更何况还是一个穷鬼，于是他就命人把竹园的竹子砍去一截，解缙看见后就在对联上加了两个字：门外千竿竹短，家藏万卷书长，随后又被曹尚书看见了，他更加的不高兴，没想到砍去了一截你还是能写，于是他就叫人把竹子全部砍了，解缙看见后又在这个对联上加了两个字：门外千竿竹短无，家藏万卷书长有，曹尚书看见后也是对这个解缙没有办法了!

第五幅：二猿伐木深山中，小猴子岂敢对锯(句)，一马陷足污泥内，老畜生怎能出蹄(题)。

这幅对联也是非常有趣，这个故事也和解缙有关系，话说当年解缙当官后因为为人正直，所以当时一些权贵就设计了一个宴会，想让这个解缙出丑，当日解缙也是如约赴会，随后一个权贵就拿出了一个事先准备好的对联对解缙说：我这里有有一个上联，苦于没有下联，望先生赐教，随后就把上联说了出来：二猿伐木深山中，小猴子岂敢对锯(句)，随后很多附和着鼓掌叫好，解缙坦然自若说道：恕我冒犯了!只见解缙答道：一马陷足污泥内，老畜生怎能出蹄(题)，随后这帮人听见了解缙的下联于是气愤离去!

对联的故事

对联又称为楹联或是对子，对联的历史源远流长，对联可以说是我们特有的一种艺术形式，古代民间对联是非常流行的，所以从古至今流传下来了很多的千古绝对，当然对联作为一种特别的艺术形式存在，所以人们对对联的喜爱一直都有，我们现在的很多人也都很喜欢对联，我们可以研究赏析古人留下的千古绝对，我们也可以创作属于我们这一时代的对联。

对联之所以绝妙，就在于透过对联我们可以看到很多东西，从对联可以看出一个人的智慧，当然了对联也可以反映出当时的一种文化风气，其实老话说的好，艺术来源于生活，所以对联的创作也和老百姓的生活是紧密相连的，很多对联背后都会有一个相关的小故事，正是这一个一个的小故事中才产生出了很多的经典之对。

接下来我就分享几个好玩有趣的对联故事，以供大家赏析，首先我们来看一个跟过寿有关的小对联故事，据说有一位八十岁的老翁过生日，古代过生日的时候也有贴对联的习俗，所以家里人就请当地有名的才子，为老人写一幅祝寿的对联，才子询问了老人的生日，于是写下了上联：“十一月一日”，正好是老人的出生日期，家人看了觉得这叫什么对联，但是也没敢吱声，毕竟是当地有名的才子，写出的对联定然不会太差的。

于是才子又问了老人的年龄，所以就有了下联：“八十春八十秋”。这副对联也可以称得上是经典之对了。还有一个对联故事更有趣，从前，有一位商人，父母去世后合葬，由于不懂规矩，误将父亲葬在了西边，母亲葬在了东边，后来有人提醒，商人决定改一改，但是又不好移坟，于是便在坟前立了两个石柱子，准备请人写幅对联，请了好多人，都写不出合适的来，当时乡里有位进士，说可以试一试，于是便写下了这样一幅对联：“生前既不离左右，死后何必分东西”。是不是很贴切呀。

再给大家分享一个，相传，在清朝时，有一个官员被调到另一个地方去督办，这位官员视财如命，到了地方是横征暴敛，中饱私囊，不断的收刮民脂民膏，这百姓哪能受到了，于是就有人给这位官员写了一副对联，委婉的表达了老百姓的心声，这副对联是这样的：“早去一天天有眼，再留此地地无皮”，告诉官员你还是快点走吧，你再留下来，地上的皮都要别你抠完了。

最后再来一个，这个这是特别有趣，相传，有一位地主，读过一点儿书，但是特别喜欢附庸风雅，有一天，为母亲祝寿，就想在门口贴幅对联，于是请人写了一幅：“天增日月人增寿，春满乾坤福满门”，本来挺好的一幅对联，可是老地主却不满意了，今天是给老母亲过寿，怎么对联中都没提到母亲呢，于是老地主就想着还是改一改吧，于是上联就改成了：“天增日月妈增寿”，可是上联既然改了，下联就得跟着该，于是老地主想了想就写出了下联：“春满乾坤爹满门”。而且还自认为改的特别棒，爹妈相对，绝妙!

对联的故事

两猿伐木山中，问猴儿如何对锯?

一马隐身泥里，看畜生如何出蹄!

唐玄宗的宠臣杨国忠，嫉恨李白的才华，心里很不服，总想奚落他一番。一天，杨国忠想出一个办法，约李白去对三步句。李白一进门，杨国忠便看着李白，讥讽道：

两猿伐木山中，问猴儿如何对锯?

“锯”谐“句”，“猴儿”暗指李白。李白听了，微微一笑说：“请大人起步，三步内对不上，算我输。”杨国忠想赶快走完三步，但刚跨出一步，李白便指着杨国忠的脚喊道：

一马隐身泥里，看畜生如何出蹄!

“蹄”谐“题”，与上联对得很工。杨国忠本想占三步便宜，却反被李白羞辱了一番，刚抬脚就被讥为“畜生出蹄”，弄得他走也不是，不走也不是，十分尴尬。

稻草捆秧父抱子

竹篮装笋母怀儿

清朝有个宰相张英，平时喜欢对联，很有一些文才。有一次，他到民间微服私访，碰上那里的农民用稻草捆秧，一位农民要张英对对子，其上联是：

稻草捆秧父抱子

这上联妙在前半句“稻草捆秧”是写了眼前实景，下半句以“父抱子”来作比，以“稻”喻“父”，以待插之“秧”喻“子”，颇为生动传神。

张英在田头想了好久也没有对出下联，回家后他和夫人谈起此事，觉得自己很不好意思。他的话正好被一个侍女听见了，张英问她笑什么，她笑道：这有什么难对的，下联就是：

竹篮装笋母怀儿

这下联对得工整巧妙，和上联一样暗含几层比喻，而且和上联意境相合，堪称绝对。张英连连点头称赞。原来这侍女虽是贫苦人家出身，幼时也读过一些诗书，灾荒之年被卖做女婢，她小时侯常在家乡提竹篮挖笋，所以能出口成章。

临亲丧，作新郎，哭乎笑乎细思量，哭笑不得

辞灵堂，入洞房，进耶退耶再斟酌，进退两难

从前，有位秀才在结婚的当天早上，父亲突然去世，只好丧事喜事一齐办。按风俗，丧事喜事都要贴对联，秀才犯了难，有位文人却写了一副对联：

临亲丧，作新郎，哭乎笑乎细思量，哭笑不得

辞灵堂，入洞房，进耶退耶再斟酌，进退两难

这副对联，真实的描绘了当时秀才悲喜交加的矛盾心理。

黑白难分，教我怎知南北

青黄不接，向你借点东西

一位富秀才与一个穷秀才是朋友，一天富秀才晚上到院中散步，外面漆黑一团，伸手不见五指。于是随口吟出上联，但却怎么也想不出下联了。

此时，穷秀才前来敲门，说道：“青黄不接，向你借点东西。”富秀才一听，忙说“这个好说，你先把我的上联对出来。”说完，穷秀才说“小弟进门时不是对出来了吗?”富秀才一想，果然是这样，于是乐得哈哈大笑!

闲看门中月

思耕心上田

清朝有个小学童叫史致俨[yn] ，他九岁那年去县里参加考试?考官叫他试试对对子，出的上联是：闲看门中月。

“闲”，是“闲”的繁体字。是说，坐在院里，悠闲地从院门里看着那亮晶晶的月亮。这还是个拆字联，“闲”字可以拆成“门”[门]和“月”， “月”正好在“门”里。上联从意思到文字技巧，都挺不错。

史致俨稍微一琢磨，马上对了一句：思耕心上田。

半边山，半段路，半溪流水半溪涸

一块碑，一行字，一句成联一句虚

蜀中才子李调元，乾隆年间中进士后任广东学政。上任不多久，当地的文人墨客邀他郊游。看见一崖上刻有“半边上”三个字，崖下路旁立一石碑，碑上刻一行字，曰：半边山，半段路，半溪流水半溪涸。

同行者解释说，这是宋朝苏东坡学士、黄山谷和佛印三人同游此地时，佛印为苏东坡出了上联，苏东坡对不上，只好请黄山谷将此上联刻碑于此，以示自仰，兼求下联。

李调元笑着说：“这下联，苏学士早已对好。”众人惶惑不解。他接着说：“其实，苏学士请黄山谷写字刻碑与此，正是为了联对，这叫意对。”接着书出了下联：一块碑，一行字，一句成联一句虚。

众人听后，觉得无可非议，连声赞叹。

三强韩魏赵

九章勾股弦

1953年，钱三强率科学考察团出访，团员有华罗庚、张钰哲、赵九章、吕淑湘等人。途中闲暇无事，少不得谈今论古。这时华罗庚即景生情，得出上联一则：三强韩魏赵，求对下联。

“三强”说的是战国时期韩、魏、赵三个强国，却又隐喻代表团团长钱三强的名字，这就不仅要解决数字联中难对的困难，而且要在下联中嵌入一位科学家的名字。因此，华老上联一出，诸人大费踌躇。

隔了一阵，只见华罗庚不慌不忙地吟出了下联：九章勾股弦。“九章”是我国古代著名的数学著作，这本书首次记载了我国数学家所发现的勾股定理。同时，“九章”又是大气物理学家赵九章的名字。对得如此之妙，使满座为之倾倒!

双塔隐隐，七层四面八方

孤掌摇摇，五指三长二短

相传，纪晓岚一次南行来到杭州，友人为他设宴洗尘。席间，照例少不了连句答对。纪晓岚才思敏捷，出口成联，友人心悦诚服，夸他为北国孤才。晓岚则不以为然，说道："北方才子，遍及长城内外;老兄之言从何谈起"友人道："先时我曾北游，出了一联，人人摇手不对。"晓岚半信半疑，问道："老兄的出句竟如此之难"友人道："一般。"之后，念了上联：

双塔隐隐，七层四面八方

纪晓岚听罢哈哈大笑，说："这样简单的出句，他们不屑回答，即以摇手示对!"友人不解地问："那，他们的下联是什么呢"晓岚道：

孤掌摇摇，五指三长二短

友人听后，恍然大悟。

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